■ 伍 穆

　　1、太平洋

　　克里夫兰号轮船驶入太平洋深处，像黑夜里的光，一排排一朵朵浪花不断涌现。海平线弯曲成弧形，在船的周围连接起一个完整的圆圈，海面微微鼓起。世界只有风。天地失去了方向，失去了尺度，也失去了季节和时间。（熊育群《来日方长》）

　　【点评】不到一百字的描写，使我们获得了行驶在大洋上的基本认知。海洋深处所看到的地平线，是文字这种间接的媒介所难以表现的。

　　2、外海

　　出来外海，才真正告别了陆地，也才真正懂得：在我们的水陆大球上谁是庄家，而大洋占71%是什么意思。四望无岛无鸟无船空无一物，只有这浅蓝起伏之外，之下，是更多更深的蓝波蓝澜。什么坐标都没有，除了日月。但日月也在移动，不知是什么神力把这双魔球此起彼落，东抛而西接。视界的世界净化成三个圆，水平之圆仰对阴阳之双圆，构成几何学之美学。（余光中《拜冰之旅》）

　　【点评】外海是指远离大陆的海域，这时海与洋就没有显著区别了。如何描写空无一物的海洋？这需要有更开阔的视界，更穿透的目光，更丰富的想象，更精当的语言。日月运行，在地球上也能观察，但在海洋上的感官不一样。“三个圆”，则是科学与想象结合的结晶。

　　3、浪潮

　　第二天早晨，天气阴晦，斜风阵阵，海水变得黑黄浑浊。浪潮一道跟着一道，紧紧衔接，刚掀起锋面，就在顶尖翻花卷浪，咆哮着滚滚而来，迅猛有力地冲刷上岸。一波未平，一波又起，重重叠叠，白浪滔天，形成宽阔、蔚为壮观的浪阵。岸边的游泳者，下海游出几米，即被连续跃起的海浪灭顶，无影无踪，接着，随着冲上来的厚厚潮水的退回，狼狈地出现在沙滩上。（王朔《一半是火焰一半是海水》）

　　【点评】海潮的描写不可以闭门造车。海水的颜色，海浪的形态，都是实地观察的结果。

　　4、浪花

　　浪花只开在海里，海不是池塘，不能滋生大片紫色的、白色的、粉色的花，上帝就把浪花种在海里，海里每一秒钟都盛开着浪花。

　　有什么花能比浪花开得更巨大，更泼旺，那样旋开旋灭，那样的方生方死——却又有四季不调，直开到地老天荒。

　　人站在海边，浪就像印度女子的佩然、生响的足环，绕着你的脚踝而灿然作花。

　　有人玩冲浪，看起来整个人都开在花心里，站在千丝万绪的花蕊里。

　　把浪说成花，只有中国语文才说得那么好吧！（张晓风《花之笔记》）

　　【点评】海里每一秒都盛开浪花，旋开旋灭，方生方死，充满生命的张力。作者不是在写实，而是浪漫主义的写意画。

　　5、海底世界

　　刚才临海而望的虚净旷大，顷刻从视野里消失，我们像一群不速之客，闯入了一个陌生而神秘的世界。虽然潜艇的窗户是透明的，它的透明却近在咫尺。窗外四野混沌，满目朦胧。潜艇开足了强大的射灯，在一片混沌中悠然游弋。美丽的珊瑚，多姿的游鱼，茂密的水草，在朦胧中若隐若现，似梦幻中觅得的尤物……蛙人击破的海水，把我从星转斗移中唤回，这才意识到自己此刻身处大海的体内。宽广的大海像母亲的子宫，我像一个尚在发育的胎儿，浸润在母亲丰润的羊水里。我以稚气的胎音与母亲对话，听见的是母仪的无边无际。（周闻道《大海之语》）

　　【点评】我们平时只能在科技馆或海洋馆观看海底世界，没有机会乘坐潜艇进入海洋世界。作者从深入海平面开始，仔细体会“它的透明却近在咫尺”这句话，描写既概括又具体，结尾的比喻，使我们咀嚼到生命的起源这一哲学话题。

　　6、退潮

　　夏季农历初一、十五这两天，海潮退得最干。海边人说是“初一、十五，水干上垅”。到了这两天，原先一望无际的海水，这会儿也不知躲到哪儿去了，只剩下一大垅一大垅的沙坪。这一大片湿滋滋的沙坪，其实是个聚宝盆。在它的下面，蛤蜊啦，沙螺啦，长头螺啦，还有白蚬、蚝镜的，数也数不尽，挖也挖不清。每到这时候，靠近海边的小渔村，成群结队的人们，就说着笑着去赶海耙蛤蜊。（冯峥《耙蛤蜊的海妹子》）

　　【点评】重点写滨海人趁退潮时“赶海”的行为，“聚宝盆”的比喻，说明海产的丰饶，“湿滋滋的沙坪”则是本体，民谚的引用表现了劳动人民的智慧，增添了生活气息。

　　7、礁岩

　　大部分的海岸不是沙滩，而是礁岩，不规则、奇突地罗列在海边。礁岩上是难以行走的，一不小心就会被刺伤，所以大概很少有人会喜欢礁岩的海岸。

　　我从前也不爱礁岩海岸，直到有一年我在海边住了较长的时间，才发现礁岩非凡的一面。由于长久接受海浪与风的侵蚀，每一块礁石都棱角分明，有强烈的性格，那性格使我们知道不与环境妥协的人最后的形状。（林清玄《喜悦的香》）

　　【点评】虽然不是对海岸的完整分类，也使我们增长了知识。作者将对礁石的描写哲理化，将自然界拟人化，对培育我们正确的三观起到潜移默化的作用。